GÉNERO EPISTOLAR V° / V. OCAMPO, G. MISTRAL, R. CAILLOIS, F. SISK
Por
H.Ch.Agnelli
EXORDIO
Cita Marcel Proust en “A la sombra de las muchachas en flor”, una frase de Madame de Sevigné: "En cuanto recibo una carta, me gustaría recibir otra al instante, sólo vivo para ellas. Pocas
Cita Marcel Proust en “A la sombra de las muchachas en flor”, una frase de Madame de Sevigné: "En cuanto recibo una carta, me gustaría recibir otra al instante, sólo vivo para ellas. Pocas
EPÍTOME
En este sub-blog LAS LETRAS DEL QUILMERO se desarrollaron anteriormente
cuatro recopilaciones y cinco autores sobre el género epistolar y sus
producciones en la literatura. Porque cuando una carta, epístola, esquela,
“billete”, misiva… supera su tiempo real, la intimidad, la subjetividad de sus protagonistas
ya es un texto literario, un documento histórico (esto es tema de discusión)
Dijimos que el género epistolar, suma en sí muchos
otros géneros. Abarca en sí mismo una gran cantidad de temas y propósitos,
presentados de manera diversa. Sobrepasan los límites de la mera
comunicación. Pues,
sobre todo, en cuanto a lo que nos compete (la historia y la literatura), es un
valioso instrumento ‘contextualizador’ para conocer los trasfondos de
acontecimientos del pasados y/o de personajes que han trascendido en el tiempo;
como bien puede ser el asunto de una novela biográfica o sostenida por
circunstancias históricas como una novela que leí recientemente “Belisario en son de Guerra” (llegué a la
edad en que leo textos que ya leí años, décadas atrás) de Marta Mercader,
editada por Sudamericana (1984) que
pinta los espantosos años de la revancha y el crimen oficializado que se llamó
‘organización nacional’ y antes había leído “Piazza d'Italia” de Antonio Tabucchi (Vecchiano,
1943 - Lisboa, 2012), que decanta con cruenta y maravillosa magia esa
Italia convulsionada por el anarquismo, el catolicismo ultramontano y del otro,
el fachismo, el comunismo de post-guerra y la gente, la gente común
sobreviviendo, muriendo, sobreviviendo, sufriendo, amando, irremediablemente; y
hay más: “Juanamanuela, mucha mujer”
de Marta Mercader; “El Gatopardo” de
Giuseppe Tomasi di Lampedusda y más reciente, “La maestra de piano” de Janice Y. K. Lee)
Miércoles, 1 de mayo de 2013, Género Epistolar - Carta de Dora Carrington a
Lytton Strachey (Tras Su Muerte)
Lunes, 30 de diciembre de 2013, Otro Diciembre en El Quilmes De 1886 - El Género Epistolar (también en EL QUILMERO EN LA GOYENA 28/12/2013)
Lunes, 26 de setiembre de 2016, El Género Epistolar (IIIα Nota) Tres Momentos, Tres Situaciones…
Domingo, 20 de noviembre de 2016, El Género Epistolar (IVα Nota) Historias del Abandono, ‘Avia Terai’.
Lunes, 30 de diciembre de 2013, Otro Diciembre en El Quilmes De 1886 - El Género Epistolar (también en EL QUILMERO EN LA GOYENA 28/12/2013)
Lunes, 26 de setiembre de 2016, El Género Epistolar (IIIα Nota) Tres Momentos, Tres Situaciones…
Domingo, 20 de noviembre de 2016, El Género Epistolar (IVα Nota) Historias del Abandono, ‘Avia Terai’.
1.- “Cartas a un amigo argentino” de Witold Gombrowicz. Lleva prólogo de Ernesto Sábato. Publicado por EMECÉ en 1999.
2.- “Correspondencia. Victoria Ocampo / Roger Caillois (1929 – 1978)” Con prólogo, selección y notas de Odile Felgine, la colaboración de Laura Ayerza de Castilho y Juan Álvarez Márquez, que publicó Sudamericana en 1999.
3.- “Has recibido un e-mail”, un artículo periodístico de Jorgelina
4.- Y por último, “Los grabados de Hogarth” cuento de
Frank Sisk. Editado por EMECÉ, Avellaneda, 1998.- Pp. 299 a 315. Donde
encontramos el género epistolar como herramienta o escusa para desarrollar un
cuento; que, si bien - y perdonan la digresión - Aristóteles redujo los
géneros a tres: épica, lírica y dramática; dentro de cada uno de estos hay
variables insospechadas y también parámetros dentro de las variables.
MODELOS
Paso, con perdón, a lo autorreferencial. Allá por el fin del siglo
pasado (¡Ya podemos fechar así…!), acababa de leer “Cartas
a un amigo argentino” de Witold
Gombrowicz, autor que me presentó (literariamente) un
colega-poeta-psicólogo-asistente educacional- inspector de psicología en el
Distrito, Jorge Franquet (un
auténtico gombrowiczida), [2] cuando
lo conocí en la escuela primaria N° 67, donde fue directora la señora Lucrecia
Lombán; en aquel entonces Jorge me prestó la primera novela de Witold, “Ferdydurke”
(1937) Jorge Franquet era de la ‘barra’ del polaco, que solía hacer tertulia en
el bar Rex o en la confitería “La Fragata”
de la Capital Federal (una de las preferidas, junto con ‘La Paz’ y ‘El Foro’,
durante los años de la dictadura procesista para hacer allanamientos a
cualquier hora del día)
La “Correspondencia. Victoria Ocampo / Roger Caillois” fue un
regalo de una
amiga, la escritora Liliana Guaragno,
en mi cumpleaños del 2001, para sobrellevar la convalecencia de una operación
de columna que me hicieron el 22 de noviembre del 2000, elegido por ella a raíz
de una charla entre literaria y didáctico-pedagógica sobre el género epistolar.
Paso, con perdón, a lo autorreferencial. Allá por el fin del siglo
 |
| Goma y Witold |
La “Correspondencia. Victoria Ocampo / Roger Caillois” fue un
regalo de una
amiga, la escritora Liliana Guaragno,
en mi cumpleaños del 2001, para sobrellevar la convalecencia de una operación
de columna que me hicieron el 22 de noviembre del 2000, elegido por ella a raíz
de una charla entre literaria y didáctico-pedagógica sobre el género epistolar.
GABRIELA
Y VICTORIA
En noviembre de 2007, leí la nota
de Jorgelina Núñez en “Ñ” y la
curiosidad me llevó a comprar “Esta América nuestra – Correspondencia –
1926/1956”, una edición
extremadamente cuidadosa de la correspondencia entre Gabriela y Victoria de la
editorial ‘El Cuenco de Plata’, de
las biógrafas Elizabeth Horan y
 |
| Gabriela y Victoria |
Pero apartémonos circunstancialmente de los
argumentos.
EL GÉNERO EPISTOLAR EN EL AULA
Del intercambio con Liliana resultó la aplicación en el aula del género creando una comunicación epistolar entre los educandos. La estrategia se desarrollaba de la siguiente manera: cada alumno elegía a un compañero al que querría decirle algo que no le hubiera dicho personalmente o contarle una anécdota común, desde su visión personal, unilateral, de la situación anecdótica. Esta tarea era individual y extra áulica. En un segundo momento, el destinatario debía responder al remitente. El profesor hacía de correo postal respetando la privacidad de los interlocutores de cada correspondencia. El ‘juego-didáctico-experimento’ había apasionó a los adolescentes de ese 2° año de la Escuela Manuel Belgrano de Cooperarios.
En un tercer momento, tras una corrección en forma general de la estructura propia del género, la gramática, la ortografía y la sintaxis, los que deseaban hacerlo - destinatario y remitente - leían su correspondencia generándose un interés que superó mis expectativas (salvo dos o tres pares de casos)
Una estrategia didáctica más para conocer las distintas manifestaciones de la comunicación, a través de la expresión escrita. Ya había realizado otras experiencias con dos novelas con aproximación a lo policial: “Rosaura a las diez” [4] de Marco Denevi y “Crónica de una muerte anunciada” [5] de Gabriel García Márquez; en un primer momento la propuesta era leer las novelas: conocer a los autores, comentarlas, discutirlas, establecer gustos, análisis de los personajes, del tiempo cronológico en que se sucede trama; y luego ver las películas, para percibir los parámetros de la expresión literaria y de la cinematográfica, es decir, establecer características propias, qué tienen en común, qué los separa, qué aleja una forma de expresión de la otra, etc.
Del intercambio con Liliana resultó la aplicación en el aula del género creando una comunicación epistolar entre los educandos. La estrategia se desarrollaba de la siguiente manera: cada alumno elegía a un compañero al que querría decirle algo que no le hubiera dicho personalmente o contarle una anécdota común, desde su visión personal, unilateral, de la situación anecdótica. Esta tarea era individual y extra áulica. En un segundo momento, el destinatario debía responder al remitente. El profesor hacía de correo postal respetando la privacidad de los interlocutores de cada correspondencia. El ‘juego-didáctico-experimento’ había apasionó a los adolescentes de ese 2° año de la Escuela Manuel Belgrano de Cooperarios.
En un tercer momento, tras una corrección en forma general de la estructura propia del género, la gramática, la ortografía y la sintaxis, los que deseaban hacerlo - destinatario y remitente - leían su correspondencia generándose un interés que superó mis expectativas (salvo dos o tres pares de casos)
Una estrategia didáctica más para conocer las distintas manifestaciones de la comunicación, a través de la expresión escrita. Ya había realizado otras experiencias con dos novelas con aproximación a lo policial: “Rosaura a las diez” [4] de Marco Denevi y “Crónica de una muerte anunciada” [5] de Gabriel García Márquez; en un primer momento la propuesta era leer las novelas: conocer a los autores, comentarlas, discutirlas, establecer gustos, análisis de los personajes, del tiempo cronológico en que se sucede trama; y luego ver las películas, para percibir los parámetros de la expresión literaria y de la cinematográfica, es decir, establecer características propias, qué tienen en común, qué los separa, qué aleja una forma de expresión de la otra, etc.
GOMBROWICZ
Explica la contratapa del libro de cartas entre Gombrowicz y su amigo Juan Carlos Gómez, apodado “Goma” por el escritor, que motejaba a todos sus amigos y conocidos:
Explica la contratapa del libro de cartas entre Gombrowicz y su amigo Juan Carlos Gómez, apodado “Goma” por el escritor, que motejaba a todos sus amigos y conocidos:
Witold Gombrowicz llegó a la Argentina en agosto de 1939, el 1 de
septiembre de ese año los alemanes invaden su Polonia natal.
Comienza entonces para él un exilio voluntario que duraría
veinticuatro años, “un volver a sumirme en la juventud de mi vida, que en su momento no
había podido disfrutar ni aprovechar”.
Comienza entonces para él un exilio voluntario que duraría
En
1963, ya convertido en escritor de renombre internacional, viaja a Alemania
con una beca. A ese período pertenecen estas cartas a Juan Carlos Gómez, “el fiel Goma”, amigo entrañable y uno
de los jóvenes miembros de la barra de las confiterías porteñas Rex y La
Fragata. Ellas recuperan un Gombrowicz mordaz e irreverente, que amaba la Argentina, a la
que planea volver y llama, una y otra vez, “la Patria”. Su regreso a Europa se
convierte así en un nuevo exilio.
Quienes
ya conocen a Gombrowicz descubrirán en este libro rasgos insospechados de su
personalidad. Para aquellos que no lo han leído, puede ser una puerta de
entrada a este escritor iconoclasta y genial. [6]
“La prosa, como una sopa, debe estar hecha de varios ingredientes”, dice Gombrowicz en una de las
“Cartas a un amigo argentino”… Chispa, chisme, dolor, sexualidad, vergüenza
y gloria, hay de todo en esta fiesta dos voces.” (Ricardo Niremberg)
En agosto de este año 2016, pudimos asistir al Congreso
Gombrowicz que llamó “Contra los escritores”, organizado por el 'Grupo Heterónimos'. El evento se
realizó en el Teatro del Globo, donde también se presentó el libro, “El fantasma de Gombrowicz recorre
la Argentina”, que recopila 37 textos... del fantasma...
VICTORIA Y ROGER
Pasamos a la correspondencia de Victoria y Roger (n. Reims Francia 3/3/1913-Reims 21//12/1978) y leemos en la contratapa del libro:
Pasamos a la correspondencia de Victoria y Roger (n. Reims Francia 3/3/1913-Reims 21//12/1978) y leemos en la contratapa del libro:
Una tarde de 1939 (año providencial para este
encuentro de autores), Victoria Ocampo asiste en París a una de las
conferencias que organizaba el Collège de Sociologie, fundado por George Bataille, Michel Leiris y Roger Caillois. Este último, un joven
intelectual de veintiséis años, la deslumbra. Victoria era
una mujer de cuarenta y ocho, bella, independiente y poderosa. Se enamora de
Caillois, en quien vislumbra un futuro brillante. Caillois la sigue hasta la
Argentina, donde ofrece una serie de conferencias patrocinadas por Sur, la revista que
dirigía Victoria. Cuando sobreviene la Segunda Guerra Mundial, Caillois,
comprometido con la Francia libre, queda aislado en América del Sur. Entre
otras actividades, funda la revista Les Lettres Françaises, que publica los primeros cuentos fantásticos de Borges en francés. Descubre la literatura
latinoamericana y se convierte, a su regreso a Francia cuatro años después, en
un valioso difusor de ésta en Europa.
La correspondencia entre ambos revela un vínculo fuerte y duradero construido sobre la base de una relación intensa, tanto en el plano de los sentimientos como en el de las ideas. Y si Ocampo
se encarga de la educación sentimental de
su protegido, cultivando su sensibilidad y confrontando insistentemente las
elecciones intelectuales de éste con sus compromisos morales, Caillois se
defiende sin tregua de este afán posesivo, por momentos casi asfixiante,
convirtiéndose a su vez en el crítico más severo de los escritos de aquélla.
En este epistolario ambos exhiben una lucidez implacable, no escatiman las palabras más duras e hirientes pero tampoco ceden a la indiferencia o el olvido que promueven el tiempo y la distancia. Mantienen, en cambio, una declaración de amor — sensual, apasionado, trágico — durante cuarenta años la correspondencia entre Ocampo y Caillois ofrece una crónica de la vida intelectual y política argentina y francesa, mechada de anécdotas sabrosas y agudas observaciones. Se trata de una relación amorosa singular y, también, de un documento incomparable. […]
La correspondencia entre ambos revela un vínculo fuerte y duradero construido sobre la base de una relación intensa, tanto en el plano de los sentimientos como en el de las ideas. Y si Ocampo
 |
| Victoira con Roger y este con Borges |
En este epistolario ambos exhiben una lucidez implacable, no escatiman las palabras más duras e hirientes pero tampoco ceden a la indiferencia o el olvido que promueven el tiempo y la distancia. Mantienen, en cambio, una declaración de amor — sensual, apasionado, trágico — durante cuarenta años la correspondencia entre Ocampo y Caillois ofrece una crónica de la vida intelectual y política argentina y francesa, mechada de anécdotas sabrosas y agudas observaciones. Se trata de una relación amorosa singular y, también, de un documento incomparable. […]
Primera carta o, mejor dicho, esquela dirigida de Victoria a Roger, publicada en
este libro.
Mensaje (pneumatique [7]) del 24/12/1939
Estimado Señor,
Hubiera deseado ir el martes al Collège de Sociologie, pero al regresar
de Alemania, adonde fui para ver a un amigo[8] que ya no tiene pasaporte para poder salir, faltó poco para
que me matara a 50 km de Sarrebrueken (accidente de auto). Felizmente, me libré
de ello con una semana de cama y un miedo retrospectivo. ¿Podría venir mañana
sábado a las cinco? ¿O le conviene más venir el domingo? Telefonéeme si es
posible. Tengo noticias que le divertirán acerca de los verdugos de Alemania.[9]
Odile Felgine en el prólogo, completa las
particularidades del género y cómo lo que provoca a los protagonistas:
“Escribirse
con alguien, cartearse, indudablemente es un esfuerzo conjunto, un intento de
la voluntad, obstinado y delicado, de corregir algún error, de disipar un
malentendido, de confirmar un acuerdo. Pero en primer lugar, es un esfuerzo de
acercamiento, para comprenderse, para entregarse en su verdad, en su
autenticidad. Escribirse, es desear establecer una correspondencia, descubrir afinidades, crearlas a fin de avanzar juntos,
apoyándose en esas ideas, en esos gustos compartidos, para desarrollar un
mejor entendimiento, durable y constructivo (hoy esto se hace, de alguna manera, a través del
wapsap, del facebook y los e-mail)
Seguramente, en el
caso de Victoria Ocampo y Roger Caillois se puede decir que su intercambio epistolar, que se
extiende durante casi cuarenta años (1939-1978), y sólo termina con la muerte
de Caillois, fue a menudo el fruto de un deseo común de descubrirse, de caminar
juntos, de herirse a veces, de explicarse a menudo, y sobre todo de no permitir
que el tiempo con su ‘inevitable bifurcación’ los separara.”
Jorgelina Núñez agrega al respecto: “Ningún otro ámbito que el de la
correspondencia íntima para dar cuenta de los avatares sentimentales de los
interlocutores.”
EL GÉNERO EN EL CUENTO
“La Crema del Crimen” contiene los 17 mejores cuentos de misterio y suspenso elegidos por sus propios autores. Todos de probado valor en el relato policial, pero el último “Los grabados de Hogarth” del escritor estadounidense Frank Sisk (1915-1985) le suma la técnica epistolar con genuina maestría. Este cuento policial epistolar de los tres libros que tratamos es el único que construye una ficción. Sisk da su biografía de sí mismo con un toque de sarcasmo en poco más de media carilla; una vida absolutamente dispar a las de los otros autores que aquí tratamos; fue un galardonado escritor de cuentos; en 1981, recibió el primer premio del III° Congreso Internacional de Escritores del Crimen en Estocolmo, Suecia, por su cuento "Una visita con Montezuma".
CARTAS, CARTAS Y MÁS CARTAS
En el caso de horas y horas de sus días debió llevar a Victoria, a Gabriela, a Witold escribir y contestar tantas cartas que los vinculaban en una telaraña de manifestaciones artísticas, intelectuales, que serían su aire y su alimento; y sus destinatarios que ocupan un lugar imprescindible en el género pues para este ejercicio inevitablemente se necesitan dos.
Indudablemente que hoy se necesita una gran cuota de curiosidad intelectual para leer este tipo de libros pues las cartas aluden a personas, situaciones, acontecimientos personales o públicos que son propios de los autores de las cartas y muchos son presupuestos entre los correspondientes, ajenos al conocimiento general o accesibles a quienes conocen la vida y la obra de estos autores.
LOS AUTORES
Pero volvamos a Witold Gombrowicz, a Victoria Ocampo, a Roger Caillois, a Gabriela Mistral y a Frank Sisk. Los dos primeros con orígenes similares (ambos hijos de terratenientes) Gabriela en cambio una maestra de escuela, hija de un padre docente y una
EL GÉNERO EN EL CUENTO
“La Crema del Crimen” contiene los 17 mejores cuentos de misterio y suspenso elegidos por sus propios autores. Todos de probado valor en el relato policial, pero el último “Los grabados de Hogarth” del escritor estadounidense Frank Sisk (1915-1985) le suma la técnica epistolar con genuina maestría. Este cuento policial epistolar de los tres libros que tratamos es el único que construye una ficción. Sisk da su biografía de sí mismo con un toque de sarcasmo en poco más de media carilla; una vida absolutamente dispar a las de los otros autores que aquí tratamos; fue un galardonado escritor de cuentos; en 1981, recibió el primer premio del III° Congreso Internacional de Escritores del Crimen en Estocolmo, Suecia, por su cuento "Una visita con Montezuma".
CARTAS, CARTAS Y MÁS CARTAS
En el caso de horas y horas de sus días debió llevar a Victoria, a Gabriela, a Witold escribir y contestar tantas cartas que los vinculaban en una telaraña de manifestaciones artísticas, intelectuales, que serían su aire y su alimento; y sus destinatarios que ocupan un lugar imprescindible en el género pues para este ejercicio inevitablemente se necesitan dos.
Indudablemente que hoy se necesita una gran cuota de curiosidad intelectual para leer este tipo de libros pues las cartas aluden a personas, situaciones, acontecimientos personales o públicos que son propios de los autores de las cartas y muchos son presupuestos entre los correspondientes, ajenos al conocimiento general o accesibles a quienes conocen la vida y la obra de estos autores.
LOS AUTORES
Pero volvamos a Witold Gombrowicz, a Victoria Ocampo, a Roger Caillois, a Gabriela Mistral y a Frank Sisk. Los dos primeros con orígenes similares (ambos hijos de terratenientes) Gabriela en cambio una maestra de escuela, hija de un padre docente y una
Así y todo, se presentan escollos en la lectura. En el caso de “Correspondencia. Victoria Ocampo / Roger Caillois”, hay notas aclaratorias al final del libro. En “Cartas a un amigo argentino”, las notas están al pie de página. Inevitablemente, en el hábito lector,
la lectura
de notas a pié de página o al final del capítulo o del libro requieren un
esfuerzo más en el ejercicio de la lectura. La contextualización, los nexos con
otras aplicaciones del conocimiento, la conexión. Esta particularidad básica del
género lo hace también documentos históricos. La curiosidad o la avidez de cada
individuo, juega un papel predominante en hacer caso o no a las notas.
Bibliófilo,
bibliólatra y argumentación H. Chalo Agnelli
Biblioteca Popular Pedro Goyena
Colaboración Cristina Secco
V°Jornada de Literatura Inical "El género epistolar"
Bibl. Popular Pedro Goyena, sábado 31 de marzo de 2007
Biblioteca Popular Pedro Goyena
Colaboración Cristina Secco
V°Jornada de Literatura Inical "El género epistolar"
Bibl. Popular Pedro Goyena, sábado 31 de marzo de 2007
NOTAS
[2] Ver en EL QUILMERO del miércoles, 17 de septiembre de 2014, “Jorge José Franquet en la Biblioteca Goyena - Homenaje y Gratitud”.
[3] http://lilielphick.blogspot.com.ar
[4] Película de 1958 dirigida por Mario
Soffici y novela había sido publicada por Marco Denevi en 1955. También tuvo
una adaptación teatral.
[5] Novela publicada por Ed. Sudamericana por
primera vez en 1981. Llevada al cine por Francesco Rosi en 1987.
[6]
http://www.gombrowicz.net
[7] El tubo neumático
es un sistema de administración rápida de correo por tubos donde cursores
propulsados por una diferencia de presión fluye entre los terminales. Existía entre oficinas de correos en París. Algunos hospitales conservan este sistema para transportar
drogas, documentos y expedientes. También algunos bancos lo utilizan para
transportar dinero en efectivo y documentos.
[9] Se refiere a los nazis.
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